官方信息显示，这次云演出将设置XR虚拟现实舞台、线上虚拟坐席、专属虚拟分身、现场大屏连线实时互动、现场同频实体应援棒、粉丝共创舞台等形式，通过融合真实与虚拟的场景，以及多种视听技术，极大地提高粉丝们的参与感和观演体验。

一周前，宝可梦公司与歌手Post Malone合作，带来了一场《宝可梦》系列25周年虚拟演唱会。演唱会上，Post Malone在体育馆、火山口到海底世界等场景任意切换，与各种各样的宝可梦同台表演，表演了《Psycho》《Circles》《Only Wanna Be With You》《Congratulations》四首单曲，为观众带来了一场极致享受的视听盛宴。

而在后疫情时代，不论是顶级艺人的线上演唱会还是形式多样的沉浸式VR演出，虚拟演出（Virtual Event）都给观众带来了多元化的体验。尽管与现场演出相比，其在配套设施、互动体验上仍显得“经验不足”，但经过去年的密集探索后，正显现出独立赛道的广阔前景。

后疫情时代，势头正劲的虚拟演出

众所周知，受疫情影响，许多艺人的巡演都被迫暂停，由线下转为线上。据演出搜索服务Bandsintown平台数据，自2020年3月底，6个月的时间内全球已经有超过5万场音乐直播，平均每周就有1250到1500场新演出。

在市场探索中，各种“黑科技”的加持也逐渐成为线上演出的标配。

2020年8月，TFBOYS“日光旅行”七周年演唱会就运用了MR、OVERLAY以及AR技术。比如，在演唱歌曲《萤火》时，无数萤火虫在光影森林中翩然飞舞，为观众带来了一场堪称轻音乐剧式的观看体验。

线下演出行业遭受寒冬的同时，线上演出的商业价值也不断凸显。

据悉，去年6月，BTS线上演唱会“BANG BANG CON The Live”共吸引了来自107个地区的超75.6万名观众同时观看，不包括MD(迷你光盘)、粉丝俱乐部会员等衍生收入，其票房收入近2000万美元（约1.3亿人民币），创下当时全球付费纪录。接下来，四个月后的第二场《MAP OF THE SOUL ON:E》线上演唱会更是吸引了191个地区的99.3万名观众，其所属社Big Hit娱乐至少收益3500万美元（约2.3亿人民币）。

可以看到，不同于早年视频平台在直播演唱会时的试水，疫情背景无形中在大众层面上加速普及了“虚拟演唱会”“虚拟演出”的概念，为演出内容提供了更多的可能性。而后疫情时代，虚拟演出跨时空、多场景、易跨界的优越性也会不断凸显并且延续下去，还可能会成长为演出市场的一个新风口。

比如，B站一年一度的线下活动BML（Bilibili Macro Link）由日本全息制作团队打造，邀请了初音未来、洛天依等虚拟歌姬，绊爱等虚拟主播，与bilibili网络看板角色2233娘一起登台演出。2013 年，BML还是只有 800 多人自娱自乐的小型演出，现在已然成为动辄数万人的大型演唱会。

虚拟演唱会不仅服务于虚拟偶像，也可以为真人演唱会服务。与线下不同，虚拟演出更强调的是技术支撑下与不同娱乐内容跨界的沉浸式体验，既包括演出者自身的模拟现实体验、华丽多元的场景变幻，也包括演出者与观众、观众与观众之间的双向互动。

一方面，受疫情影响，线下演出活动在短时间内很难全面恢复，虚拟演出所带来的新鲜体验能在一定程度上培养人们对线上演出的观看习惯；另一方面，借助线上平台，这些技术加持下精心制作的融合真人或者纯虚拟的演出内容，也能在全新场景中打造出区别于线下的观演体验，探索出新的音乐内容体验和宣发模式。

巨头扎堆入局，虚拟演出的想象空间有多大？

我们看到，音乐现场与VR、AR等尖端技术的结合使得虚拟演出的边界不断拓宽，与社交、游戏等其他内容领域的结合也将不断拓展虚拟演出的市场空间，为其发展提供更多可能性。

初代虚拟偶像初音未来已经成为了音乐游戏的流行元素。在每年的演唱会中，初音未来都会演绎游戏里流行的曲目，初音未来手办、初音未来车队等衍生形式也在不断证明着虚拟偶像的商业价值。

在虚拟舞台中，玩家们禁止使用武器，唯一能做的是随着音乐舞蹈起来。演唱会进行期间重力还会时不时被改变，玩家们可以漂浮起来，甚至飞到正在演唱的歌手身边去，实时互动性大大增强。数据也显示，Travis Scott将自己的音乐作品与游戏场景相结合，助力其新单曲《The Scotts》在夺得Spotify全球排行榜冠军，起到了很好的音乐宣发效果。

就像早年足球比赛的电视直播和近年蓬勃发展的电子竞技产业，观众们在观演时就自然形成了一个庞大的、黏性极高的社群。虚拟演出也是如此，在享受表演的同时，互动性和参与感也让演出本身具有了社交、娱乐的特性。

互联网正在加速改变人类的生存和娱乐方式，这点是肉眼可见的。随着XR、AI、虚拟形象、智能硬件等技术的成熟和普及，虚拟演出这一赛道的想象空间也会被不断打开。

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